第十九届全球意大利语言周
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维尔加《母狼》——从小说到戏剧
维尔加笔下的女性总体上可分成两类——“母亲”，或“破坏者”。因此，无论是小说（1880）还是戏剧版的《母狼》（1896）主人公——西西里的“母狼”尼阿·皮娜，都能很容易地归到后一种类型。然而，我的发言则想要说明这个角色是如何突破“破坏者”形象的，尤其在剧作改编版中。
我在新书《维尔加和皮兰德娄笔下的“新”女性——从书本到舞台》（牛津：传奇出版社，2018）中提出，剧作改编的“新”《母狼》所要呈现的，不再是一个“破坏者”形象的女性，而是一个“新”女性，其源头能够从《玩偶之家》（1879）中找到。易卜生笔下的娜拉不愿在一个父权社会中被当作无声的玩偶对待，同样地，尼阿·皮娜也为了在父权和天主教的西西里生存而斗争。实际上，维尔加的同乡卡普安纳翻译了易卜生的作品，并于1891年由杜塞主演。维尔加很清楚娜拉在意大利大受欢迎，于是5年后，他将自己笔下最具反叛精神的女英雄之一搬上了舞台。在我看来，易卜生的戏剧在意大利引起震动仅数年后，维尔加有意将一个非传统的角色改编搬上舞台，很可能是想要给观众呈现一个“西西里”版女英雄娜拉。
主讲人：恩莎·德·弗兰奇希
恩莎·德·弗兰奇希（Enza De Francisci），格拉斯哥大学讲师，格拉斯哥大学-南开大学联合研究生院翻译学课程负责人。博士毕业于伦敦大学学院，并在该校与“莱弗尔梅研究网络”合作，开展“重新想象意大利民族性”研究。发表论文涉及戏剧翻译、表演、方言文学等领域，文章见诸于《意大利研究》、《意大利语言和文学研究》、《现代语言评论》以及《皮兰德娄研究》等多个专业期刊，并担任《皮兰德娄研究》杂志戏剧评论部分编辑。新近出版专著《维尔加和皮兰德娄笔下的“新”女性——从书本到舞台》（牛津：传奇出版社，2018），与克里斯·斯塔玛特科斯（Chris Stamatakis）合著《莎士比亚、意大利与跨国交流——近代早期至现代》（伦敦/纽约：劳特里奇出版社，2017）。近期，她以会员身份工作于维多利亚和阿尔伯特博物馆，并担任英国国家剧院新版皮兰德娄剧作《利奥拉》语言顾问。该剧由理查德·埃尔（Richard Eyre）导演，坦亚·荣德（Tanya Ronder）饰演主角。